میان جیوه و اندوه
بخشی از کتاب میان جیوه و اندوه
گفتم: «به ملاقات مردی میروم که در انتظارم نیست،
پس نخواهد فهمید چقدر دیر کردهام!»
بعد
خط چشمهایم را با حوصله جفت کردم و گفتم:
«هیچوقت برای دیر رسیدن دیر نیست»
دیر بود امّا
رودِ عزیزم را کوزهکوزه به خانه برده بودند
و سهمم
چون آبی خوش از گلویشان پایین رفته بود
دیر بود
و تنها میتوانستم چشمهایم را
چون دو ماهیِ سوگوارِ سرگردان
در حوضِ خانۀ مردم رها کنم،
به خانهام برگردم،
و سالها تعجب کنم از اینکه بدون چشم
چگونه گریهام بند نمیآید!
زبان شعر امروز (3جلدی)
معرفی کتاب زبان شعر امروز (3جلدی)
این پژوهش به بررسی عوامل برجستهساز زبانی در دو گروه "قاعدهافزایی" و "قاعدهکاهی" در زبان شعر معاصر و تطبیق آنها با نمونههای موجود در ادبیات قدیم میپردازد. در این مطالعه، محتوای کتاب براساس دو دسته اصلی، یعنی "قاعدهافزاییها" و "قاعدهکاهیها"، به پنج بخش مختلف تقسیمبندی شده است.بخش اول کتاب، به بررسی "قاعدهکاهی واژگانی" با عنوان "دنیای واژهها" اختصاص دارد. در این بخش، به بررسی ابعاد مختلف کاهش واژگان در شعر معاصر و مقایسهاش با ادبیات قدیم میپردازیم.
بخش دوم کتاب، به موضوع "قاعدهافزایی" با عنوان "موسیقی شعر امروز" اختصاص دارد. در این بخش، برجستهسازیهای زبانی مرتبط با قاعدهافزایی در شعر معاصر بررسی میشود.بخش سوم کتاب، به موضوع "قاعدهکاهی نحوی" با عنوان "ساختار نحوی زبان شعر امروز" اختصاص دارد. در این بخش، به بررسی انواع کاهشهای نحوی در شعر معاصر میپردازیم.بخش چهارم کتاب، به موضوع "قاعدهکاهی نوشتاری" با عنوان "نمایش شعر" اختصاص دارد. در این بخش، برجستهسازیهای زبانی مرتبط با کاهشهای نوشتاری در شعر معاصر مورد بررسی قرار میگیرد.
بخش پنجم کتاب، به موضوع "قاعدهکاهی معنایی" با عنوان "صورخیال شعر امروز" اختصاص دارد. در این بخش، به تحلیل و مقایسه فرارویهای برجستهسازی زبانی در شعر معاصر و ادبیات قدیم پرداخته میشود.در این پژوهش، قاعدهکاهی به عنوان مبحث مجزا مورد بررسی قرار نگرفته است؛ زیرا هر بخش به بررسی زیرمجموعههای مختلف آن در دو ساحت ادبیات قدیم و شعر معاصر پرداخته و نمونههایی از برجستهسازی زبانی مورد بحث در این دو دوره مورد مطالعه قرار گرفتهاند. همچنین، هدف اصلی این پژوهش، تحلیل و مقایسه زبان شعر معاصر با دستاوردهای ادبی قدیم است و به بررسی تاثیر گونههای مختلف برجستهسازی زبانی در ادبیات قدیم و شعر معاصر میپردازد.
حیات دوباره رباعی
معرفی کتاب حیات دوباره رباعی.
رباعیات ایرج زبردست، شاعر خوش درخشیده و در عین حال ماندگار معاصر را نمی توان و نباید جدی نگرفت. لازم نیست که دلت را بکاود تا در آن برای خود جا باز کند.
«پروانه را چه حاجت پروانه دخول» (سعدی). نام یکی از دفترهای رباعی درباره این شاعر بحث انگیز از آب درآمد: خیامی دیگر.
این نام را گردآورنده از سر ذوق و هیجانی که هر کس تحت تأثیر شعر نافذ ایرج زبردست پیدا می کند، بر آن نهاده بود. شاعر هم در عالم قلندری و درویشی و وارستگی که دارد در پی آن نیست که چقدر به خیام نزدیک است یا نه.
گلبانگ ترانه های خیامی صیحه ی آسمانی است که به موسیقی کیهانی تبدیل شده است. زبردست شاعری است به کلی نوگرا و نوسرا و نواندیش.
به هر حال تشبیهی بوده است و تشویقی و نباید بر سر آن زیاد درنگ کرد. رباعی زبردست همان ویژگی رباعی ماندگار و خوب را که تشکیل شکلی «برهان گونه» از سه گزاره است را دارد.
(گزاره چهارم با تأکید یا تکرار یکی از مصرع های سه گانه دیگر است).
.
.
خاطره هایم را فراموش کنم آرزو هایم است
تهران خصوصی ما
پروانه های پراکنده
معرفی کتاب پروانه های پراکنده نوشته منصور خورشیدی
خورشیدی شاعری با چهار دهه حضور فعال در عرصه ادبیات معاصر است که به تدریج و با تکیه بر اصول و موازین شعر حجم، سروده هایش از خامی و ناپختگی عبور کرده و به آثاری مطرح و ماندگار مبدل شده اند. این کتاب دربردارنده ی مجموعه ای از شعرهای تامل برانگیز اوست که در قالب شعر حجم سروده شده اند.
.
.
مجموعه اشعار حافظ موسوی
سروده ای از حافظ موسوی که توسط انتشارات نگاه به چاپ رسیده است. مجموعه شعر پیش رو در نه بخش دستی به شیشه های مه گرفتۀ دنیا، سطرهای پنهانی، شعرهای جمهوری، “زن، تاریکی، کلمات”، خرده ریز خاطره ها و شعرهای خاورمیانه، مادیان سیاه، حالا حکایت هدهدها، واژه های من، محاکمه در سکوت و مکالمۀ غیابی دربردارندۀ مجموعه اشعار موسوی می باشد.
.
.
.
تهران 57
معرفی کتاب تهران 57
در ابتدا و پیش از مطالعه ی این کتاب ذکر و تشریح چند نکته ی کوتاه، ضروری می نماید. از آنجایی که هدف اصلی انتشار این طیف خاص از اشعار و ترانه های نگارنده (کاوه آفاق) آشنایی هنرمندان نسل هوشمند و بی نظیر جوان و نوجوان کنونی ایران کبیر با یکی از شیوه های نامرسوم در میان ترانه سرایان فارسی است.
در این کتاب تقریبا از هر ده اثر سعی شده است 7 ترانه با همین شیوه ی سرایش و نگارش قرار گیرد و…
.
.